Թափը, ինչպես ջազը, եզակի ամերիկյան ներդրում է կատարողական արվեստում: Դրա արմատները թաղված են արևադարձային և բարեխառն ցեղային հողերի հնության մեջ: Այնուամենայնիվ, դրա ստակատոն և ոճը տնային են: Իռլանդիայի Արևմուտքից մինչև Արևմտյան Հնդկաստան մինչև Նյու Յորքի պարի սրահներ, ռիթմիկ ոտքերի հարվածային հարվածները դուրս հանեցին ամերիկյան պատմությունը, որը դեռ ծավալվում է:
Հպելու ժամանակացույց
Եվրոպական և աֆրիկյան ոտքերի թույլ հարվածային հարվածները արձագանքում են Ամերիկաների հաճախ դաժան գաղութացմանը, մի ազգի հիմնադրած և համարյա ոչնչացրած պատերազմների միջև, երկրի կեղտոտ ճանապարհների և բեմահարթակված տախտակների վրայով, հին ցելյուլոիդի մարող պատկերներում և դրա տակ: ժամանակակից ֆլեշմոբի բաբախող ռիթմը ՝ բերելով ամբոխահաճո, համաժամեցված ռիթմի: Թափը համեմատաբար նոր պարային ձև է `հնագույն ծագմամբ: Դա պատմության արտեֆակտ է `իր սեփական միաձուլման պատմությամբ և հայտնի թեփերով:
ինչպես հեռացնել յուղը տապակիցԱռնչվող հոդվածներ
- Factsվարճալի փաստեր պարի մասին
- Ballroom Dance Pictures
- Պարային ստուդիայի սարքավորումներ
1600-ականներ
1600-ական թվականներին Իռլանդիայի անապահով ծառաները ներմուծվեցին գաղութներ ՝ բրիտանական ընտանիքներին ծառայելու համար, իսկ աֆրիկացիները ստրկացվեցին Կարիբյան և մայր ցամաքային տնկարկները աշխատելու համար: Նրանց կյանքը հաճախ անասելի էր, բայց նրանց հոգին անընկճելի էր, և պարը `թակոց, դոփող, ոճավորված պար` գոյատևող իրենց ժառանգության նվերն էր: Այս խեղճ մարդկանց պարերի խորեոգրաֆիան երաժշտություն չէր պահանջում. ամեն դեպքում, նրանք հազվադեպ էին գործիքներ ունենում: Պարը երաժշտությունն էր, նրա հնչյունը նույնքան կարևոր էր, որքան շարժումը հույզերն արտահայտելու և պատմությունը պատմելու մեջ:
1800-ականներ
Ամանակի ընթացքում պարերի երկու ռիթմիկ ոճերը փոխառություններ էին վերցնում միմյանցից: 1800-ականների կեսերին միաձուլման շարժումները հայտնվեցին պարասրահներում: Փայտե կոշիկները (կամ փայտե ներբանները) թույլ էին տալիս թակոցներին փոխակերպել լսարանին ձայնով, ինչպես նաև ոտքով աշխատել: Ուիլյամ Հենրի Լեյն անունով մի սև թեքիչ, վերանվանված Մայոր ubaուբա , կոտրեց գունային պատնեշը 1800-ականների վերջին `զվարճանքի առանձնացված արդյունաբերության սպիտակ գործողությունների կողքին հայտնվելու համար: (Հարավային Սուդանի Հանրապետության մայրաքաղաք Jուբան նույնպես ժամկետ էր ստրկական պար շփվում էին ցեղային թմբկահարման նման, միայն ոտքերով, ոչ թե հարվածային գործիքներով: Ստիպելու, ապտակելու և հարվածելու քայլերը ավելի հղկված հիբրիդի նախնական նախադրյալներն էին, որոնք, ի վերջո, գերակշռում էին մինստրոլի շոուներում:)
ինչպես ներգրավել երկվորյակ կնոջը
1900-ականներ
-
1902 թ.-ին մի շոու էր կոչվում Ned Wayburn- ի Minstrel Misses- ը օգտագործել է համաժամեցված խորեոգրաֆիայի ոճ ՝ «Թակել և քայլ առնել» պարով, որը կատարվել է ճարմանդներով ՝ բաժանված փայտե ներբաններով: Դա առաջին հիշատակումն էր «ծորակի» և ալյումինե գարշապարի և մատի ծորակների հետ ճեղքված կոշիկների նախորդի: - «Buck and Wing» պարը դուրս եկավ 19-րդ դարի վոդևիլից, իսկ մինստրելը ցույց է տալիս և տալիս նորածին պարի ձև: ժամանակի քայլ , ռիթմիկ թակել համադրություն, որը նշում է տեմպը: Նույն ժամանակաշրջանի շողալը խառնաշփոթով ժամանակային քայլ է. Ավելի շատ վոդեվիլյան քայլեր Savoy- ի դահլիճից, որոնք դեռ կգտնեք թակել դասին:
- 1907 թվականը և ծորակը պայթեցին հիմնական զվարճանքի մեջ, երբ Ֆլո ieիգֆելդը դրեց այն 50 ծորակի պարողներ իր առաջին Ziegfeld Follies- ում: Ի վերջո, Follies- ում հայտնվեցին այնպիսի մարկետիկական կատարողներ, ինչպիսիք են Ֆրեդ Ասթերը, և բալետմայստերներով նվագեցին արվեստը առաջ տանելու և խանդավառ հանդիսատես ստեղծելու համար:
- Դա աշխատեց. Ից 1920-ական թվականներից մինչև 1930-ականներ , առանց ծորակի առօրյային չընկնելը չէր կարելի գնալ կինոյի, ակումբի, Բրոդվեյի մյուզիքլի կամ վոդեվիլյան գործողությունների:
- Բիլ «Բոջանգլզ» Ռոբինսոն գրավեց հասարակական երեւակայությունը ծորակի ծաղկման շրջանում մինչև դարի կեսեր: Նրա 1918 թվականի «Սանդուղքների պարը» լույսի, նրբագեղ, նրբագեղ ծորակի շրջագայություն էր, և նրա կարիերան ընդգրկում էր Բրոդվեյի և Հոլիվուդի փառքը: Ռոբինզոնը 1930-ականներին փոքրիկ Շիրլի Թեմփլի հետ մի քանի անմահ կինոնկարներ ներկայացրեց: Նա բարձր ֆիգուր էր, որը հզոր ազդեցություն ունեցավ ծորակի պարողների հաջորդ սերնդի վրա:
1902 թ.-ին մի շոու էր կոչվում Ned Wayburn- ի Minstrel Misses- ը օգտագործել է համաժամեցված խորեոգրաֆիայի ոճ ՝ «Թակել և քայլ առնել» պարով, որը կատարվել է ճարմանդներով ՝ բաժանված փայտե ներբաններով: Դա առաջին հիշատակումն էր «ծորակի» և ալյումինե գարշապարի և մատի ծորակների հետ ճեղքված կոշիկների նախորդի:- Ֆրեդ Ասթերը, Դոնալդ Օ'Քոնորը, ingerինջեր Ռոջերսը, Էլեոնորա Փաուելը, Էն Միլլերը, Geneին Քելլին, Սեմմի Դեվիս կրտսերը և այլ կրկնակի և եռակի սպառնալիքներ (կատարողներ, ովքեր գերազանց էին երգում, պարում և դերասանություն խաղում) տիրում էին ամբողջ աշխարհում: թակել է 1930-ական թվականներից մինչև 1950-ականներ եւ դրանից դուրս. Դրանք թատերական ազդանշաններ էին, որոնք ներառում էին ջազ, բալետ և պարահանդեսային շարժումներ ավլելու և էլեգանտ պարերի համար, որոնք ոգեշնչում էին թատրոնի հովանավորներին և կինոդիտողներին:
- 1950-ականների Rock 'N' Roll- ի ծայրը կտրեց մի կողմ, երբ Swing- ը վերածվեց Twist- ի և gyrating- ը փոխարինեց syncopation- ին: Modern- ն ուներ իր կրքոտ նվիրյալները. բալետը փայլում և փայլում էր համերգասրահներում և օպերային թատրոններում. Բրոդուեյը սիրային կապ ուներ ջազի հետ; և թակել թուլացած - իսկական քայլ երեխա պարի աշխարհում:
- 1978 - Գրեգորի Հայնսը ՝ պատրաստված պարուհի, որը մանկության ընթացքում ճանապարհորդում էր դասական տափերը, ստանում է Թոնիի անվանակարգը Բրոդվեյի շոուի համար: Եվբի իսկ թակել երեւույթը կրկին շրջանցում է Ամերիկան: Հայնսը կարևոր կարիերա է ունեցել Բրոդվեյում և կինոնկարում (նրա 1985 թ. ֆիլմը) Սպիտակ գիշերներ Միխայիլ Բարիշնիկովի հետ անմոռանալի է) և խթանեց ծորակի հաջորդ տղան ՝ ֆենոմ Սավիոն Գլովերը:
- Savion Glover- ը գերբնական տեսակ է. Նրա սուր, հարվածելու տեխնիկան կոչվում է «հարված», և նա մանկական հրաշամանուկ ով սովորել է Գրեգորի Հայնսի և Սեմմի Դեվիսի կրտսերի հետ, նկարահանվել է Ellyելլի վերջին ջեմը , բալետմայստեր նկարահանվել և նկարահանվել է Ներկայացրե՛ք «Da Noise», բերեք «Da Funk» (4 Tony մրցանակ), և ժամանակ գտավ ՝ խորամանկություն անելու համար Mumble- ին, CGI պինգվինը Ուրախ Ոտքեր ,
Այսօրվա ծորակը ՝ երկու ոճ
Glover- ը ռիթմի ազդանշան է: Նա ոտքերով երաժշտություն է պատրաստում: Թատերական ժապավենները «ամբողջ մարմնով» թեփեր են, և նրանց կգտնեք որպես կերպարներ պարելով Բրոդվեյի շոուներում կամ խաղողի բերքահավաք խաղերում, որտեղ Kին Քելլին հաճույք է ստանում իր ջրափոսով ցնցումից, իսկ ingerինջեր Ռոջերսը կրկնօրինակում է անհամեմատ Ֆրեդ Ասթերի յուրաքանչյուր քայլը ՝ կրունկներ և հետընթաց Թե՛ ռիթմը, և թե՛ թատրոնի թակելն այժմ պարային ծրագրերի հիմքն են: Իռլանդացի ստեփորներն ու աֆրիկյան ստոմպերը միաձուլեցին իրենց փառահեղ արագ հարվածային գործիքներն ու իրենց զգալի տաղանդները ՝ վեպի նոր ձև ստեղծելու համար խառնաշփոթ Նոր Աշխարհում:
